中國(guó)文物“走出去”的早年故事

　　【守望家園】

　　在中國(guó)古代，除了戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪等不可抗力外，通過朝廷賞賜和對(duì)外貿(mào)易等途徑，文物及藝術(shù)品流入域外并不罕見。

　　鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，美國(guó)商人內(nèi)森·鄧恩已經(jīng)收集了超過1200件的中國(guó)藝術(shù)品、陶器、博物學(xué)標(biāo)本及真人大小的塑像。1839—1842年，他在費(fèi)城舉辦展覽會(huì)，至少十萬名觀眾購票參觀這座“中國(guó)博物館”。這次展覽會(huì)，首度在中國(guó)以外集中展示中國(guó)古代藝術(shù)品，并產(chǎn)生了相對(duì)正面的社會(huì)影響，盡管其主辦者并非國(guó)人，卻開中國(guó)文物“走出去”真正意義上的先河。

　　國(guó)家寶藏出展歐美

　　近代以降，中國(guó)與國(guó)際社會(huì)的交流逐漸增多，文物亦開始漂洋過海，在各種場(chǎng)合充任形象大使。

　　1876年，適逢美國(guó)獨(dú)立100周年。清政府應(yīng)邀組團(tuán)參加費(fèi)城世界博覽會(huì)，參展展品中除了傳統(tǒng)的絲綢、茶葉、瓷器、藥材、刺繡等土特產(chǎn)外，還包括玉器、銅器、字畫等文物，引起了國(guó)外觀眾對(duì)中國(guó)古老文化的濃厚興趣。

　　1900年，敦煌莫高窟藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)后，敦煌文獻(xiàn)的歷史和學(xué)術(shù)價(jià)值引起國(guó)內(nèi)外關(guān)注。1911年4月，清政府內(nèi)閣學(xué)部咨京師圖書館稱：“奧（匈）國(guó)皇帝八旬萬壽，維也納設(shè)立實(shí)業(yè)手工藝博物院，院內(nèi)陳列極古極要之品，惟紙張一物，愿將中國(guó)紙張出品及造紙器具陳列院內(nèi)。查貴部前由敦煌石室所得經(jīng)卷，為古紙之特品，擬請(qǐng)選擇數(shù)種，咨送本部，以便轉(zhuǎn)送該院陳列。”京師圖書館遂從所接收之敦煌遺書中檢選出羽字第48卷等4卷寫經(jīng)，“咨請(qǐng)大部檢收轉(zhuǎn)運(yùn)奧京陳列”，是為敦煌經(jīng)卷首次由中國(guó)官方選送赴國(guó)外參展。

　　1913年，經(jīng)北京政府外交、教育兩部批準(zhǔn)，由歷史博物館按照萊比錫萬國(guó)文字印刷術(shù)展覽會(huì)主辦方提供的清單，向德方借展包括乾隆玉刻十三經(jīng)序文、“表章經(jīng)學(xué)之寶”印璽等11件文物，次年在德國(guó)展出。

　　1927年6月，比利時(shí)王國(guó)政府致函北京政府外交部，邀請(qǐng)中國(guó)參加為紀(jì)念該國(guó)獨(dú)立100周年而擬于1930年舉辦的國(guó)際博覽會(huì)。國(guó)民政府定都南京后，承認(rèn)該邀請(qǐng)的效力，由外交部轉(zhuǎn)咨工商部研究，認(rèn)為“此次比國(guó)舉行國(guó)際博覽會(huì)薈萃世界文物之精華，蔚成大觀以資觀摩而圖精進(jìn)。我國(guó)內(nèi)戰(zhàn)頻仍，生產(chǎn)落后，以工商出品誠(chéng)難與人競(jìng)爭(zhēng)，然我國(guó)素以地大物博著稱于世，各省精致特產(chǎn)所在多有，倘能廣事征集搜羅未始不足供世人之欣賞?！苯?jīng)行政院議決，呈奉國(guó)民政府令準(zhǔn)，有關(guān)部門成立了國(guó)民政府參加比國(guó)博覽會(huì)代表處及征集出品委員會(huì)，制定了《征集物品規(guī)則》，擬征集物品包括工商業(yè)產(chǎn)品、文物、傳統(tǒng)工藝品等，計(jì)有絲綢、茶葉、陶器、雕刻、書畫等14大類，最終征得展品180余箱，另有歷代名人書畫180余幅。1930年6月16日，博覽會(huì)在比利時(shí)昂維斯開幕，期間舉辦了“中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”。中國(guó)代表團(tuán)參展品共獲得博覽會(huì)最優(yōu)等獎(jiǎng)36項(xiàng)，優(yōu)等獎(jiǎng)61項(xiàng)，金牌116面，銀牌90面，銅牌7面，載譽(yù)而歸，是為近代以來中國(guó)參加國(guó)際博覽會(huì)收獲最豐的一次。

　　1935—1936年期間舉辦的“中國(guó)藝術(shù)英倫國(guó)際展覽會(huì)”，在中國(guó)文物早期外展史上占有重要地位。為慶祝英王愛德華八世加冕，中英兩國(guó)商定在倫敦舉辦“中國(guó)藝術(shù)英倫國(guó)際展覽會(huì)”。1934年10月，國(guó)民政府行政院成立專門委員會(huì)，由故宮博物院院長(zhǎng)馬衡、古物館館長(zhǎng)徐鴻寶等專家負(fù)責(zé)展品征選和鑒定。展品以故宮博物院藏品為主，計(jì)735件；另從古物陳列所、河南省博物館、安徽省圖書館、國(guó)立中央研究院歷史語言研究所選調(diào)部分文物和古籍，加上部分私人藏品，總計(jì)1022件。為營(yíng)造聲勢(shì)，展覽在出國(guó)前先行在上海公開展覽四周；隨后由英國(guó)海軍重巡洋艦“薩?？恕碧?hào)運(yùn)往英國(guó)，中方代表莊尚嚴(yán)隨艦押運(yùn)。1935年11月28日，“中國(guó)藝術(shù)英倫國(guó)際展覽會(huì)”在倫敦開幕，至1936年3月7日結(jié)束，觀眾達(dá)42萬人次。

　　全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，文物外展成為宣傳中國(guó)抗戰(zhàn)和悠久歷史文化，爭(zhēng)取國(guó)際同情與支持的重要手段。1940年1月，“中國(guó)藝術(shù)展”在莫斯科國(guó)立東方文化博物館開幕，共設(shè)17個(gè)展室和1個(gè)展廳，展品中有100余件故宮博物院南遷文物精品，包括安陽殷墟出土甲骨和中國(guó)古代書畫；同時(shí)展出木刻、油畫、雕塑等美術(shù)品。展覽期間，蘇方還從其國(guó)內(nèi)博物館藏品中挑選出中國(guó)文物1500余件聯(lián)袂展出。1941年3月至6月，“中國(guó)藝術(shù)展”移師圣彼得堡；衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后撤展，文物和展品輾轉(zhuǎn)運(yùn)回重慶。

　　展示中國(guó)形象效果有限

　　受當(dāng)時(shí)主客觀環(huán)境的制約，歐美博物館里的中國(guó)元素、中國(guó)文物和中國(guó)展覽難免存在諸多問題和不足，難以真實(shí)、客觀、完整地面向國(guó)外觀眾傳播中華文化、展示中國(guó)形象，更遑論講述中國(guó)故事。時(shí)人對(duì)此多有針砭。

　　1886年5月，晚清名臣、駐美大使張蔭桓參觀美國(guó)國(guó)家歷史博物館。他在日記中既感慨該館藏品之富，又對(duì)該館中國(guó)展品頗為失望，“所藏中國(guó)器物絕無佳品”；尤其對(duì)十年前費(fèi)城世界博覽會(huì)上的中國(guó)展品刻意迎合西方的中國(guó)觀表示了不滿：“光緒三年美國(guó)賽會(huì)，中國(guó)派各關(guān)稅司備物與會(huì)，至今院內(nèi)猶存牌坊一架，旁刊長(zhǎng)聯(lián)，李圭撰也。極其鄙陋，則所塑華人男女各像，高五六尺，冠服失度，直芻靈之不若矣；又婚喪儀仗，又鴉片煙具，瑣屑之極。”

　　侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的劫掠是中國(guó)文物“走出去”的另一種渠道，在歐美博物館中展出的劫掠自中國(guó)的文物及藝術(shù)品，往往被用來炫耀侵略者戰(zhàn)績(jī)。1903年5月，梁?jiǎn)⒊瑓⒂^美國(guó)波士頓美術(shù)博物館時(shí)大為感慨：“最令余不能忘者，則內(nèi)藏吾中國(guó)宮內(nèi)器物最多是也。大率得自圓明園之役者半，得自義和團(tuán)之役者半?！矓?shù)百事，并庋一龕，不遑枚舉。余觀其標(biāo)簽，汗顏而已。”有的歐美博物館自中國(guó)收購搜羅的藝術(shù)品難免魚龍混雜，文物價(jià)值參差不齊，不能真正反映中國(guó)的歷史文化。伍莊在其《美國(guó)游記》中記述了自己1932年參觀紐約美術(shù)博物館時(shí)的發(fā)現(xiàn)：“院內(nèi)陳列之中國(guó)物，則多為北京琉璃廠貨，無精美者，若以是為中國(guó)美術(shù)之代表，則太失禮矣。”他同時(shí)對(duì)歐美博物館鑒賞和收藏中國(guó)文物的水準(zhǔn)表示質(zhì)疑：“蓋歐美人之收羅中國(guó)美術(shù)者，其眼光多拙劣，不能以為在大博物院而信之也?！?/p>

　　即便如“中國(guó)藝術(shù)英倫國(guó)際展覽會(huì)”這樣的國(guó)際影響較大的文物展覽，同樣存在某種程度的文化沖突甚至爆發(fā)中國(guó)形象之爭(zhēng)。在展覽會(huì)上，除了出售展品目錄、照片、郵品之外，還在現(xiàn)場(chǎng)展銷有關(guān)中國(guó)的書籍，其中包括前荷蘭公使夫人撒貝克所著《中國(guó)之人民》一書，因其“專載吾國(guó)人民丑陋相片”，經(jīng)中方交涉，當(dāng)場(chǎng)停止出售。而展覽本身亦存在不少瑕疵，影響展覽主旨的表達(dá)和觀展體驗(yàn)，中英雙方均有責(zé)任。傅振倫在其《中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)參觀記》中，著重對(duì)展覽形式設(shè)計(jì)和布展中存在的問題提出了批評(píng)?！爸劣陉惲胁环ǎ瑢?shí)亦無可諱言。不分年代，不分類別，不分收藏人，不分地域?！鞅蔽锲?，分列六室之多。第七室瓷器中，忽列織繡一方。建筑室不明不清，不今不古，其顯例也。至若戈戟反掛，文字之倒置，直無學(xué)術(shù)意味之可言。展覽品忽而增加，忽而撤去，忽而遷移，毫無一定主張。精品而陳列人不注意之地，繪畫高懸半空，均背展覽原則。聞吾國(guó)人士，時(shí)有建白，無奈英人固執(zhí)成見，飾非文過，竟不接受。此等批評(píng)，固非吾一人之私言也?！?/p>

　　平心而論，近代中國(guó)的文物“走出去”頻率不算很高，規(guī)模和質(zhì)量更無法與今日相提并論，我們自然不能苛求盡善盡美，畢竟其已經(jīng)初具文化外交、對(duì)外宣傳等功能并產(chǎn)生了一定效果。撫今追昔，近代時(shí)期的文物對(duì)外交流僅僅是中國(guó)文物“走出去”之前傳；中華人民共和國(guó)成立后，文物“走出去”的正片方才上映；及至改革開放以后特別是進(jìn)入新世紀(jì)，文物“走出去”更是高潮迭起，好戲不斷，成為講好中國(guó)故事的生動(dòng)載體，為民族復(fù)興和國(guó)家崛起營(yíng)造了有利的外部環(huán)境和良好的國(guó)際輿論氛圍。

　　（作者：史勇，系文化遺產(chǎn)保護(hù)史研究學(xué)者）