明年電影之約 百花“鄭”開

□策劃 體娛文創(chuàng)部 執(zhí)行 大河報·大河客戶端記者　王峰

  11月22日上午，第29屆中國金雞百花電影節(jié)簽約儀式暨新聞發(fā)布會在廈門舉行，中國電影家協(xié)會分黨組書記張宏宣布第29屆金雞百花電影節(jié)暨第35屆大眾電影百花獎將在河南省鄭州市舉行。

  我們的城市和金雞百花電影節(jié)的相遇注定不凡，但欣喜之余，我們不禁思考，如果要成功舉辦一屆全國性的電影節(jié)，一座城市得做足哪些功課？鄭州能承擔(dān)起“電影節(jié)舉辦城市”的任務(wù)嗎？

  在此先解惑很多讀者的疑問，今年4月，中國電影家協(xié)會主席陳道明宣布中國金雞百花電影節(jié)未來五屆正式落戶廈門。這也是該電影節(jié)首次長期落戶一個城市。那為什么明年還能在鄭州舉行呢？

  落戶廈門的是金雞獎年份，而百花獎年份還將在不同的城市巡回進(jìn)行。“金雞獎”評委由電影專家組成，被稱為“專家獎”，“百花獎”則代表觀眾對電影的看法和評價，又被稱為“群眾獎”，這兩個獎項自2005年起隔年輪流頒發(fā)，單數(shù)年頒發(fā)金雞獎、偶數(shù)年頒發(fā)百花獎。

  可以預(yù)見的是，明年將有兩個“中國金雞百花電影節(jié)”舉行，一個是在廈門舉行的金雞獎，一個是在鄭州舉行的百花獎，如何讓普通影迷簡單有效地把這兩個獎項區(qū)分開來，恐怕還需要主辦方認(rèn)真考慮。

  不過對于影迷來說，將會有更多機(jī)會和電影節(jié)來個親密接觸。要知道，每年的上海、北京電影節(jié)，展映片單對影迷都是致命的吸引。在電影節(jié)中，影迷和媒體的角色都是“淘寶者”，在滿足自己精神世界的同時也都成為電影發(fā)展歷史的親歷者和見證者，這種榮譽(yù)感是莫大的，也是無可替代的。

  在家門口追一屆電影節(jié)，是一種怎樣的體驗(yàn)？看電影除了能夠開闊視野，提高審美外，更重要的是提高人們的情感素質(zhì)，從而深刻影響情感世界。為什么不管是戛納、柏林、威尼斯等國外電影節(jié)，還是北京電影節(jié)、上海電影節(jié)，甚至是年輕的絲綢之路電影節(jié)，其間放映的經(jīng)典影片總是觀者如云，一票難求？因?yàn)橐徊侩娪凹炎鞯纳κ怯谰玫?，它能夠潛移默化地提高著市民的文化和精神素養(yǎng)，而這些佳作在平日的電影院中又是難覓的。

  所以，以電影之名來一次心靈約會，鄭州準(zhǔn)備好了嗎？

鄭州為什么需要金雞百花電影節(jié)？

  “你搶到了嗎？”

  據(jù)說，在每年上海國際電影節(jié)舉辦期間，上海人見面打招呼，問得最多的就是這句話。要搶的不是名牌，不是某個新樓盤，不是誰的演唱會門票，更不是新開網(wǎng)紅店的人氣商品……他們搶的是電影節(jié)展映影片的電影票。其實(shí)這種場景在其他電影節(jié)的舉辦城市也頻頻上演。不管是作為媒體記者，還是資深影迷，只要你追過電影節(jié)，就有在陌生的城市里坐地鐵、倒公交在全市范圍內(nèi)尋找電影院看電影的經(jīng)歷，也體會過心儀的電影場次秒售罄，不得不通過各種渠道試圖彌補(bǔ)遺憾的跌宕心情，看著影院門口穿梭，拿著大疊影票的黃牛，那種愛恨交加的感覺，恐怕只有追過電影節(jié)的人才能深切體會到。2020年的鄭州,第29屆金雞百花電影節(jié)，暢想一下這種場景會不會在我們這座城市中出現(xiàn)。

中國電影市場不斷發(fā)展，中國電影節(jié)也越來越多，據(jù)不完全統(tǒng)計，一年內(nèi)有十余個電影節(jié)遍布國內(nèi)不同的城市。一座城市通過電影引來全國關(guān)注，這既是文化軟實(shí)力的表現(xiàn)，也是城市舉辦大型活動的能力表現(xiàn)，因?yàn)殡娪笆亲詭閼压猸h(huán)的產(chǎn)物，不管是電影從業(yè)者、愛好者還是普通市民，總能夠在電影節(jié)中各取所需，從而形成合力來助推中國電影的進(jìn)一步發(fā)展。

中國的電影節(jié)越來越多

論資歷，金雞百花排第一

  金雞百花電影節(jié)堪稱國內(nèi)電影節(jié)前輩，金雞獎由中國電影家協(xié)會創(chuàng)辦于1981年，以獎勵優(yōu)秀影片和表彰成績卓越的電影工作者為主，是中國電影界專業(yè)性評選的最高獎。百花獎評選始于1962年，但在1963年第二屆評獎之后中斷，直到1980年才恢復(fù)。這兩個獎項自2005年起隔年輪流辦，單數(shù)年頒發(fā)金雞獎、偶數(shù)年頒發(fā)百花獎。

  然而，15年來的金雞百花頒獎慣例也將被打破，11月19日晚，在第28屆中國金雞百花電影節(jié)的開幕式上，組委會宣布，金雞獎將每年評選一次，這也引發(fā)了業(yè)內(nèi)熱議。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，兩年一評選的制度確實(shí)已不太適應(yīng)當(dāng)下國產(chǎn)電影發(fā)展的速度。今年最佳影片候選名單是《古田軍號》《地久天長》《后來的我們》《紅海行動》《我不是藥神》《流浪地球》6部影片，雖然都是兩年內(nèi)上映的電影，但在觀眾看來，有些影片已經(jīng)很“久遠(yuǎn)”了。

  金雞百花是走過國內(nèi)最多城市的電影節(jié)，據(jù)統(tǒng)計，截至2019年，已先后在桂林、廣州、長沙、北京、昆明、佛山、重慶、沈陽、南寧、寧波、無錫、嘉興、銀川、三亞、杭州、蘇州、大連、南昌、江陰、合肥、紹興、武漢、蘭州、吉林、唐山、呼和浩特、佛山、廈門等城市舉辦過。

2020年，鄭州將迎來第29屆金雞百花電影節(jié)。

論級別，上海電影節(jié)是老大

  上世紀(jì)80年代中期，上海電影事業(yè)迅猛發(fā)展，一批德高望重的藝術(shù)家張駿祥、徐桑楚、謝晉、白楊、秦怡和吳貽弓等順應(yīng)電影發(fā)展的潮流，積極倡議在上海舉辦國際電影節(jié)。吳貽弓在2002年出版的《中國電影導(dǎo)演系列叢書·燈火闌珊》中這么回憶：“我們要有自己的國際電影節(jié)，這是幾代中國電影人的夢。”

  1993年10月，第一屆上海國際電影節(jié)誕生，它與戛納、柏林、東京、威尼斯等電影節(jié)一樣屬于國際A類電影節(jié)。為什么是在上海？這與這座城市的文化發(fā)展和城市地位相關(guān)。1895年電影在法國誕生，第二年上海就有了電影放映活動，這是中國首次電影放映。1913年，中國電影史上的第一部小型故事片《難夫難妻》在上海誕生。所以上海有著濃厚的電影文化和悠久的電影歷史。

  上海電影節(jié)對普通影迷來講也是一項大福利，每年上海電影節(jié)的搶票都是頭等大事。2018年上海電影節(jié)期間甚至流傳“用一張《小偷家族》的電影票，換上海內(nèi)環(huán)一套房”的梗，雖然是影迷的戲謔之言，但足以反映出“有一種影迷狂歡，叫上海國際電影節(jié)”的全民狂歡心態(tài)。

相比之下，誕生于2011年的北京電影節(jié)雖然坐擁首都之便，但無論是影片的參與度、獎項的含金量，以及影迷的參與心理來看，都稍遜一籌。文化積淀這種事需要時間來培育，急不得。

論培育新人，賈樟柯功不可沒

  2017年3月，由導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起的平遙國際影展啟動，賈樟柯表示，這是一個尊重電影、分享文化、尊重影迷以及尊重電影人勞動成果的電影展。平遙國際影展是繼上海國際電影節(jié)、長春電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和絲綢之路電影節(jié)之后，第五個獲得國家批準(zhǔn)的國際電影展。

  平遙國際影展的一項重要職能就是關(guān)注華語新人新作，以今年為例，由演員祖峰執(zhí)導(dǎo)、入圍第72屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元的《六欲天》，入圍莫斯科、慕尼黑國際電影節(jié)的《蕃薯澆米》，入圍鹿特丹、慕尼黑國際電影節(jié)的《周軍的行走》，都在平遙進(jìn)行亞洲首映。熱播網(wǎng)絡(luò)劇《法醫(yī)秦明》編劇徐翔云的首部導(dǎo)演作品《追兇十九年》等也在平遙進(jìn)行全球首映。

  另外，每年在西寧舉行的FIRST青年電影展也是新人導(dǎo)演的福地，它始終保持獨(dú)立態(tài)度，用作品來衡量導(dǎo)演。2014年的First青年電影節(jié)發(fā)掘了《殯棺》，這部電影更名后成為院線佳作《心迷宮》，并使得新導(dǎo)演忻鈺坤走入大眾視線，他后來拍攝的《暴裂無聲》也是在First青年電影展上首次亮相。

近年來，澳門國際影展、絲綢之路電影節(jié)等各類電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生，這些電影節(jié)都在凸顯地方文化特色，促進(jìn)文化交流上下功夫，但無論是在影響力、吸引優(yōu)秀影片，還是發(fā)掘新人方面還都有待進(jìn)步。然而這也反映了舉辦電影節(jié)是如今很多城市文化交流的“剛需”。

  那么問題來了，舉辦第29屆金雞百花電影節(jié)的任務(wù)交給鄭州，我們能啃下這塊“硬骨頭”嗎？

牽手電影節(jié)，鄭州將如何“圓夢”

城市電影影響力是風(fēng)向標(biāo)

  除了往年金雞百花這種各城市輪流坐莊的電影節(jié)，其他電影節(jié)多是選擇具有電影氣質(zhì)的城市，比如北京是中國電影市場重心，上海是時尚之都，長春曾是電影制作重地……

  如果要考量鄭州的話，河南的電影票房市場一定是重要指標(biāo)。

  根據(jù)《2018年中國電影市場報告》數(shù)據(jù)顯示，2018年河南票房收入超過22億，位于全國第9位，名次與2017年持平，不過，在票房前10?。ㄊ校┲?，河南票房同比增長為16.5%，成為增幅最大的省份。當(dāng)河南隨著全國電影市場快速發(fā)展的同時，鄭州電影市場也進(jìn)入快速增長期，除了河南奧斯卡電影院線這樣的本地強(qiáng)勢院線外，萬達(dá)、大地、韓國CGV等院線也紛紛入駐。截至2018年底，鄭州影院數(shù)量超過全河南的五分之一，達(dá)114家，與2017年同期相比增加了20家。鄭州2018年全年票房為8.38億，位居全國百強(qiáng)票房城市排行榜的第12位。

  票房衡量固然是經(jīng)濟(jì)收益，但更是城市居民是否熱愛電影的投票器。河南是人口大省，在人們的傳統(tǒng)觀念中，人口基數(shù)大就證明潛在的觀影群體大，這是電影產(chǎn)業(yè)的利好指數(shù)。綜觀主辦過金雞百花的城市，其中不乏像鄭州這樣的二線城市，所以不管是“唯票房論”，還是城市院線建設(shè)數(shù)量，鄭州都是完全有資格勝任的。

舉辦大型活動的能力是軟實(shí)力

  雖然鄭州并沒有承接過大型電影活動的經(jīng)歷，但近年來，多項全國性、國際性的活動在鄭州舉行。2019年9月，鄭州承辦了第11屆全國少數(shù)民族傳統(tǒng)體育運(yùn)動會；同月，2019鄭州網(wǎng)球公開賽舉行，吸引了近30個國家和地區(qū)的近百名頂尖高手參賽；12月12日至12月15日，又一國際頂級賽事——2019年國際乒聯(lián)世界巡回賽總決賽也將舉行。

  在電影領(lǐng)域，近年來鄭州在電影活動方面也進(jìn)行了多次嘗試。

  2018年11月，“一帶一路”國際電影交流活動在鄭州舉行，當(dāng)時中國電影家協(xié)會副主席康建民告訴大河報·大河客戶端記者，類似活動在大型電影節(jié)上只能作為一個單元存在，但如果把其分離出來放到其他城市舉行就會成為獨(dú)立的活動，也勢必會推動舉辦地電影文化和外國電影文化的碰撞和交流。2019年10月中旬，鄭州國際電影周舉行，值得一提的是，這次電影活動共有30多部影片參與，雖然在觀影經(jīng)驗(yàn)豐富的影迷看來，這次電影周還稍顯稚嫩，留給普通影迷的空間也有限，但從實(shí)踐性角度來講，每一次嘗試都是為舉辦真正大型電影節(jié)做的積累。11月初，中國(鄭州)國際電影交流展在位于鄭州中牟的電影小鎮(zhèn)舉行，來自俄羅斯、波蘭、印度、伊朗、澳大利亞、白俄羅斯、墨西哥等“一帶一路”沿線國優(yōu)秀的影片、電影人共同交流。

  電影小鎮(zhèn)的建成也是中原電影事業(yè)發(fā)展的大事件，大河報·大河客戶端記者在現(xiàn)場看到，電影小鎮(zhèn)通過電影和實(shí)景娛樂相互結(jié)合的方式，以電影手法重現(xiàn)鄭州德化街、大同路、福壽街的歷史場景，凸顯中原人的城市記憶。在設(shè)施方面，以電影場景游覽、電影主題演藝、電影互動游樂、電影文化體驗(yàn)、電影主題客棧、民宿和非遺體驗(yàn)等于一體，以光影的魔法和持續(xù)迭代的演藝打造全新的文旅體驗(yàn)，將“沉浸”“穿越”“電影”等體驗(yàn)發(fā)揮到極致。從游客的整體體驗(yàn)來看，鄭州這座電影小鎮(zhèn)放到全國范圍內(nèi)也稱得上業(yè)內(nèi)翹楚。

舉辦電影節(jié)，鄭州還需要做什么？

  一座城市為什么需要電影節(jié)？有專家這樣解釋:電影本身所具有的大眾性決定了電影節(jié)具有強(qiáng)烈的親和力，能夠縮短電影與市民的距離，降低百姓參與的門檻，這就是電影節(jié)的應(yīng)有之義。專家認(rèn)為：“電影節(jié)不僅僅是放電影和看電影，而是和城市的文化積累和文明程度密切相關(guān)。這就是城市為什么需要電影節(jié)?！?/span>

  金雞百花電影節(jié)為何選擇鄭州？中國電影家協(xié)會分黨組書記張宏闡釋了原因，鄭州是華夏文明的發(fā)祥地，具有深厚的文化底蘊(yùn)。從黃河文明到拜祖文化，從矗立千年時光的商城遺址到威震海內(nèi)外的嵩山少林功夫，亙古久遠(yuǎn)的文化成為鄭州歷史的見證者。鄭州是內(nèi)地開放的新高地，具備卓越的發(fā)展?jié)摿Γ母镩_放后，尤其是黨的十八大以來，鄭州大力發(fā)展區(qū)位交通優(yōu)勢，持續(xù)優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，加快推進(jìn)城鎮(zhèn)化，從內(nèi)陸腹地變身開放高地，邁上了建設(shè)國家中心城市的新征程。國家支持鄭州建設(shè)國家中心城市，中國（河南）自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)正式掛牌成立，標(biāo)志著鄭州迎來了近代以來繼鐵路樞紐生成、省會遷建之后的第三次重大歷史發(fā)展機(jī)遇。張宏表示，用藝術(shù)喚醒城市，用電影追逐夢想，金雞百花電影節(jié)與鄭州的相遇注定不凡。

  鄭州將如何“圓夢”？他山之石，可以攻玉，廈門作為未來幾屆金雞獎的舉辦城市，通過哪些方面來增加城市與電影之間的貼合度？

  據(jù)介紹，廈門在中國電影家協(xié)會的指導(dǎo)下，成立專門的工作班子，統(tǒng)籌全市資源，在人、財、物等方面做好全方位的保障服務(wù)，確保電影節(jié)的成功舉辦。在政策配套上，出臺了扶持電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)政策，在現(xiàn)有廈門大學(xué)電影博物館基礎(chǔ)上選址建設(shè)電影博物館，完善落實(shí)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的空間布局規(guī)劃和需求。在基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)上，改造建設(shè)影視拍攝基地，規(guī)劃建設(shè)獨(dú)具特色的電影節(jié)主場館區(qū)。在電影人才培育上，積極推動與廈門大學(xué)合作創(chuàng)建電影學(xué)院，這將成為在“雙一流”綜合性大學(xué)中開辦的第一所電影學(xué)院，同時鼓勵廈門市高等院校和教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)開展多形式、多層次和多類型的影視人才培養(yǎng)。

  鄭州一位多年從事電影行業(yè)的人士認(rèn)為，一座城市通過電影節(jié)獲得的收益不僅僅是開、閉幕式的門票，以及展映電影的票房收入，更多的是通過電影節(jié)來拉動本地電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，形成合力，在吸引外來投資的同時充分挖掘本地電影人才。河南籍演員鮑振江把河南的電影市場比作是一片富饒的煤礦，但全是小煤窯，“你挖幾鐵鍬，我挖幾鐵鍬，可能自己掙著錢了，但沒有把資源最大化，反而破壞了資源。河南電影缺少真正的專業(yè)人才，也缺少好的藝術(shù)觀”。鮑振江這些年沒少聽到朋友們開工的消息，但自己玩玩可以，不能形成集團(tuán)作戰(zhàn)就不能形成核心競爭力，“這樣的電影形成不了電影文化，應(yīng)該叫自娛自樂”。

  正如昨天鄭州市委常委、宣傳部長、副市長黃卿在第29屆中國金雞百花電影節(jié)（第35屆大眾電影百花獎）簽約儀式暨新聞發(fā)布會所說：“電影節(jié)的舉辦必將有力提升鄭州城市文化品位，擴(kuò)大鄭州城市影響力，促進(jìn)內(nèi)陸地區(qū)的電影文化交流、電影精品創(chuàng)作和電影事業(yè)發(fā)展?！倍@些也是我們這座城市所欠缺的。

電影節(jié)是什么？影迷這么說……

電影是最好的造夢師

□史小努比（電影從業(yè)者）

  這些年，鄭州似乎迎來了自己的“城運(yùn)”，她不斷向外界釋放著升級、突破的信號，渴望在新一輪歷史進(jìn)程中獲得足夠榮耀的地位。雖然金雞百花這樣總是更換主辦地的表彰活動不會為鄭州留下恒久印記，但起碼能讓這座文化氛圍并不“新一線”的內(nèi)陸城市有所覺醒。而紛至沓來的明星大咖，自然會成為一段時間里街頭巷尾的八卦焦點(diǎn)。

  作為普通影迷，我最期待的電影節(jié)體驗(yàn)，自然是在家門口串影院、看電影——看那些只有電影節(jié)能看到的電影。讀書的時候條件便利，刷伯格曼電影周，那天《處女泉》散場，正往外走，抬眼就看到袁泉還陷在位子上抹淚；回鄭州工作之后，發(fā)現(xiàn)想要瞻仰的杰作在其他城市展映，依然要拿出“雙11”血拼的勁頭定鬧鐘搶票，坐高鐵四處圍觀。至今都難忘在北京五棵松的某影院看四小時片長的《美國往事》，幾百人的影廳座無虛席，卻因季節(jié)原因未開空調(diào)。汗流浹背到神情恍惚，最后起身時甚至有點(diǎn)頭重腳輕，好像做了一個無與倫比的美夢。

  電影并非剛需，對人和城市都是如此。但幸運(yùn)的是，或許鄭州發(fā)展到了一個需要更多美夢點(diǎn)綴和裝飾的階段。此時，電影就是最好的造夢師。

你有多久沒聽見影院里響起掌聲了？

□紅魚（前電影媒體從業(yè)者，現(xiàn)編劇，終身影迷）

  還在電影媒體的時候，掌聲倒是尋常事，但多半是禮節(jié)性的——放映完畢，字幕一出，緊跟著多半就是主創(chuàng)上臺，人家大老遠(yuǎn)請你來看個片，于情于理，都得呱唧幾聲表示表示不是？電影本身質(zhì)量如何，倒成了細(xì)枝末節(jié)的事。

  不做媒體之后，跟著普通觀眾一起買票入場，耳聞譏笑有之，電話有之，謾罵甚至鼾聲都有之，掌聲，尤其是全場集體鼓掌卻成了不折不扣的“絕響”。

  也難怪，本來就是你先跟觀眾鬧著玩的，還指望觀眾把你當(dāng)回事不成？

  但總有例外。今年在上海電影節(jié)看卡索維茨的《女煞格洛麗亞》。當(dāng)格洛麗亞為了不讓黑幫們把那個全家遭滅門的小男孩帶走而猝然掏槍射向他們的那一刻，全場驟然炸響起雷鳴般的掌聲。沒有人再去在意導(dǎo)演刻意為之的去戲劇化風(fēng)格，在意女主角的徐娘半老，在意影廳外傳來的惱人裝修噪音。那一刻，似乎所有人都在一起見證，見證那個冰冷、粗暴、煙不離口的女走私犯，如何在一瞬間成為一名母親。

  也只有在這樣的時刻，你才會意識到，原來除了資本運(yùn)作的游戲，驚人視效的堆積，對美麗卻雷同臉龐的陳列和令人生厭的宣傳攻勢轟炸，電影其實(shí)應(yīng)該還有另一張面孔，一張與生俱來，卻幾乎已被遺忘的面孔。在那張面孔上，鐫刻著復(fù)雜而真摯的情感如何撞擊心靈，鐫刻著人類遭逢的苦難，和被這些苦難擠壓出的卑微與偉大。也就是馬丁說的“電影從來都是關(guān)于真相，那些美學(xué)、情感與精神上的真相，人們?nèi)绾位ハ鄠?，互相愛護(hù)，如何在突如其來的一瞬，被迫面對真實(shí)的自己”。也只有當(dāng)親手制造或見證這些瞬間的時候，我才會覺得，自己吃這碗飯，是體面的。

  電影節(jié)到底意味著什么？這就是我的答案。