以筆為槍的“戰(zhàn)士”

　　1981年8月5日，孫犁先生為即將付梓的《孫犁文集》寫了一篇自序。當(dāng)時他已年近七旬，在總結(jié)自己的文學(xué)生涯時，他寫道：“我回避我沒有參加過的事情，例如實(shí)地作戰(zhàn)?！?/p>

　　孫犁早年參加過抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，經(jīng)歷過槍林彈雨的洗禮，有過日寇子彈擦耳飛過的險境，也曾一度懷揣手榴彈隨時準(zhǔn)備與敵同歸于盡……但是，老作家也坦承，自己雖然曾被批準(zhǔn)佩槍，卻從未放過一槍。他一輩子的“武器”，始終是他的那支筆，他是名副其實(shí)的以筆為槍的“戰(zhàn)士”。

　　然而，這位以筆為槍的“戰(zhàn)士”，在其漫長的文學(xué)生涯中，確有相當(dāng)一段時間是以戰(zhàn)地記者的身份，活躍在晉察冀邊區(qū)的抗戰(zhàn)前線；也曾以一名作家的文筆記錄過解放戰(zhàn)爭的實(shí)況，其所完成的同樣是戰(zhàn)地記者的使命。只不過，他后來寫下的那些行云流水般的美文，如《荷花淀》《蘆花蕩》……都太有名、太出色了，幾十年來一直被讀者所喜愛，正所謂“香遠(yuǎn)益清”，歷久彌新，以至于遮蓋了他筆下的金戈鐵馬和戰(zhàn)火硝煙。

　　顯然，這并不是孫犁先生本人所愿意看到的。同樣是在《孫犁文集》自序中，他寫下這樣一段話：“現(xiàn)在證明，不管經(jīng)過多少風(fēng)雨，多少關(guān)山，這些作品，以原有的姿容，以完整的隊(duì)列，順利地通過了幾十年歷史的嚴(yán)峻檢閱。我不輕視早期的作品，我常常以為，早年的作品，青春的力量火熾，晚年是寫不出來的。”

　　在紀(jì)念孫犁先生逝世20周年之際，我重溫他早期的作品，依舊像幾十年前初讀這些作品時那樣被深深感動。充盈在字里行間的那股雄健之氣，其筆力之粗豪、格調(diào)之激越、情感之濃烈、語言之鏗鏘，都與他的其他文體創(chuàng)作截然不同。這種充溢著勃勃生機(jī)的青春印痕，恰好向我們展示了孫犁作品的另一個重要側(cè)面：原來在他那陰柔、婉約的典型風(fēng)格背后，一直潛藏著陽剛的、激越的、勇武的精神底蘊(yùn)。原來在孫犁那里，陰柔以陽剛為支點(diǎn)，陽剛亦托舉著陰柔之力度。

　　在孫犁早期的戰(zhàn)地文學(xué)中，較有代表性的有《冬天，戰(zhàn)斗的外圍》《游擊區(qū)生活一星期》，以及《光復(fù)唐官屯之戰(zhàn)》等篇章。

　　《冬天，戰(zhàn)斗的外圍》寫于1940年冬。當(dāng)時日寇對冀中平原進(jìn)行了瘋狂的大掃蕩，邊區(qū)軍民奮起反擊。在這血與火的戰(zhàn)斗中，孫犁作為晉察冀通訊社的記者，深入到殘酷戰(zhàn)斗的第一線，實(shí)地采訪，以筆為槍，和邊區(qū)人民同呼吸、共命運(yùn)。他的豪情凝聚筆端，對英雄的贊頌、對敵人的仇恨，一齊化為奔騰的潮水宣泄而出，構(gòu)成了這篇作品高亢奮發(fā)、雄渾激越的主旋律。

　　在文章的第一節(jié)，作家以親身見聞粗線條地勾勒了我軍戰(zhàn)斗準(zhǔn)備的鎮(zhèn)定沉著和有條不紊。他寫道：“我的戰(zhàn)斗任務(wù)是記錄?！苯又?，他采擷了一個個目擊式的現(xiàn)場鏡頭——

　　“在一個陡峭的山頂上遇到一個熟人，他用年輕的熱力握緊我的手說：‘反掃蕩開始啦！’興奮蓋罩著他的聲音和顏面。我第一筆記錄的是人民對戰(zhàn)斗是奔赴，是準(zhǔn)備妥當(dāng)，是激烈的感情?！?/p>

　　這些描寫，沒有夸張的言辭，只有簡潔的敘述，一個個場面和過程，在記者眼前掠過，他敏銳地捕捉并記錄下來，構(gòu)成了一幅幅真實(shí)的軍民戰(zhàn)斗圖景。

　　接著，他寫了夜間哨兵刺刀上的寒光，寫了戰(zhàn)斗一天、此刻正席地而眠的戰(zhàn)士，寫了清晨到達(dá)前敵司令部采訪年輕的軍分區(qū)政委……好似一組不間斷的長鏡頭，攝錄下從后方到前線的所見所聞，帶著讀者身臨其境，抵近體驗(yàn)戰(zhàn)場的緊張氣氛。

　　從這些描繪中，我們也不難感受到作者此刻內(nèi)心翻騰著的“激烈的感情”。當(dāng)他寫到人民在日寇的洗劫面前所表現(xiàn)出的怒火和憤恨時，那“激烈的感情”也隨之變得更為濃烈了。這里所有的，是一個戰(zhàn)地記者的見聞實(shí)錄，是一個以筆為槍的“戰(zhàn)士”壓抑不住的吶喊，是一個畫家潑墨重彩、線條粗獷的戰(zhàn)地速寫。

　　在這篇作品中，既有濃墨重彩的大筆勾勒，也有幾處畫龍點(diǎn)睛的細(xì)節(jié)描繪。尤其感人的是，作者以濃重的筆墨刻畫了一位年輕區(qū)長的形象——

　　“一天夜里，敵人向他們的方向來了。他在暗淡的燈光下集合了區(qū)干部講話。他直直地挺立著，右手插進(jìn)黑色棉襖口袋里，垂下眼皮說：‘……假如不幸，被敵人捕去，誰也不許透露點(diǎn)兒消息，死就好了……你要知道……’聲音低沉，然而有如洪鐘震蕩。在那樣的寒夜里，一群干部答應(yīng)著出去工作了?！?/p>

　　作者不愧是白描的高手，他在這里只抓住了年輕區(qū)長講話時的一個動作（右手插進(jìn)棉襖口袋里）和一個神情（垂下眼皮），并描摹其聲調(diào)，攝取一斑，得窺全豹，將一個視死如歸的青年干部形象傳神地展現(xiàn)于讀者面前。

　　孫犁先生在時隔幾十年后，曾憶及當(dāng)年寫作這篇作品的情形，他寫道：“我和曼晴都在邊區(qū)文協(xié)工作，出來打游擊，每人只發(fā)兩枚手榴彈。我們的武器就是筆，和手榴彈一同掛在腰上的，還有一瓶藍(lán)墨水。我們都負(fù)有給報(bào)社寫戰(zhàn)斗通訊的任務(wù)。”

　　《冬天，戰(zhàn)斗的外圍》寫的是1940年11月的戰(zhàn)事，而《晉察冀日報(bào)》12月24日便已開始連載，當(dāng)時反“掃蕩”尚在繼續(xù)。以這樣快的速度采寫出這篇戰(zhàn)地通訊，不要說在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境，即便在今天也是非常不易的。讀其文而思其人，我們可以想見當(dāng)年這位戰(zhàn)地記者是以怎樣的激情奮筆疾書、筆卷狂瀾的。

　　1986年11月24日上午，在孫老位于天津靜園的家里，我約請孫犁先生做了一次專題訪談。

　　我談起重讀先生早期作品的感受，覺得那些文字中洋溢著一股青春的激情。孫犁先生說道：“我總是對喜歡我的作品的青年同志講，你們?nèi)プx一讀我年輕時的文章。那時的東西雖然有些幼稚，但是很有激情。我現(xiàn)在重讀那些東西，還常常被感動，那里邊有一種讓人振奮的東西?！?/p>

　　說著，老作家似乎陷入了沉思。停了一陣兒，才繼續(xù)說道：“我當(dāng)時還寫過一些比較短小的文章，比如那篇《王鳳崗坑殺抗屬》，只有一千字。你說是新聞也好，說是報(bào)告文學(xué)也好，我寫的時候根本沒想過是什么體裁?！?/p>

　　我從孫老處回來，立即找到這篇《王鳳崗坑殺抗屬》。敵人血腥的暴行激起了作家不可遏制的義憤，他憤然寫道： “如果大清河兩岸長大的青年戰(zhàn)士們聽到這個消息，我想他們不會啼哭，槍要永遠(yuǎn)背在肩上，槍要永遠(yuǎn)拿在手里。更殘酷的敵人來了，新的仇恨已經(jīng)用親人的血液寫在大地上，而他們有弟弟嗎？有拿起槍來的侄兒們嗎？死者的子弟們！能想象父母、妻子、姐妹臨死前對你們的無聲的囑告嗎？”

　　這一連串激揚(yáng)跌宕的反問，像熔巖噴發(fā)，勢不可當(dāng)。我們都知道孫犁是崇尚含蓄的，行文也力求平穩(wěn)而有韻律和節(jié)奏。然而在這里，怒火和悲憤沖決了理智的閘門，感情的大潮噴涌而出，化成了這些音節(jié)急促的反問，似怒吼，似狂嘯，似長歌當(dāng)哭。正是這一腔男兒熱血所鼓蕩起的悲壯情懷，使這篇短文成為孫犁作品中罕見的“激揚(yáng)文字”。